Prassi esecutive e repertori del basso continuo  I – II  – III     

Disciplina: Prassi esecutive e repertori del basso continuo  I – II  – III      

Codice settore: COTP/05

Attività: Caratterizzanti

Ambito: Discipline teorico-analitico-pratiche

Ore di lezione:  24 (pari a 126 di studio individuale – per ciascuna annualità)

Tipologia di corso: Individuale

Crediti formativi: 6

Verifica del profitto:  Idoneità nella I e II Annualità – Esame nella III Annualità 

Programma di studio:   I annualità

• Studio della prassi esecutiva nella realizzazione del basso continuo alla tastiera con riferimento a trattati e metodi storici. Utilizzo del manuale di J. B. Christensen, I fondamenti del basso continuo nel XVIII secolo (ed. Ut Orpheus).
• Triadi allo stato fondamentale e rivolti, accordi di quattro suoni e rivolti, armonie che contengono ritardi e appoggiature, altri segni e convenzioni. Realizzazione di semplici bassi numerati e non, attraverso lo studio degli accordi, delle loro concatenazioni e delle scale armonizzate.

Bibliografia essenziale

1. Carchiolo, Una perfezione d’armonia meravigliosa. Prassi cembalo-organistica del basso continuo italiano dalle origini all’inizio del XVIII secolo.
2. B. Christensen, Fondamenti di prassi del basso continuo nel sec. XVIII, ed. Ut Orpheus.

Programma di studio:   II annualità

• Prassi esecutiva del Basso Continuo nella musica del XVII e XVIII secolo in base allo studio dei Trattati antichi. Scale armonizzate, improvvisazioni sui principali bassi e standards rinascimentali e barocchi.
• Analisi delle diverse funzioni del basso continuo: basso di accompagnamento, polifonico e imitativo, seguente, improvvisativo. Studio dei principali segni usati per numerare il basso continuo nelle varie scuole europee.

Bibliografia essenziale

1. Carchiolo, Una perfezione d’armonia meravigliosa. Prassi cembalo-organistica del basso continuo italiano dalle origini all’inizio del XVIII secolo.
2. B. Christensen, Fondamenti di prassi del basso continuo nel sec. XVIII, ed. Ut Orpheus.

 Programma d’esame:   III Annualità

• Esecuzione al cembalo di un brano del XVII secolo studiato durante l’anno per voce o strumenti e basso continuo (non numerato o parzialmente numerato).
• Esecuzione al cembalo di un brano del XVIII secolo studiato durante l’anno per voce o strumenti e basso continuo numerato.
• Lettura estemporanea alla tastiera di un basso numerato tratto dalla letteratura musicale dei secoli XVII e XVIII.
• Colloquio su argomenti relativi ai tratti espressivi e stilistici del Basso Continuo sulla base dei trattati studiati durante il corso.

Bibliografia

Agostino Agazzari, Del suonare sopra il basso con tutti li stromenti e dell’uso loro nel conserto, Siena, Domenico Falcini, 1607.

Anonimo, Regole per accompagnare sopra la Parte D’Autore incerto, Roma, 1710 ca.

Francesco Bianciardi, Breve Regola per imparar a sonare sopra il Basso, Siena, Domenico Falcini, 1607.

Giulio Caccini, Le Nuove Musiche, Firenze, Marescotti, 1601.

Francesco Gasparini, L’Armonico prattico al Cimbalo, Venezia, Antonio Bortoli, 1708.

Francesco Geminiani, The Art of Accompaniment, or a new and well digested Method to learn to perform the Thorough Bass, Op. XI. London, Preston & S., 1756-57.

Nicolò Pasquali, Thorough bass made easy or practical rules for finding and applying its various chords With little trouble, London, R, Bremner, 1757.

Lorenzo Penna, Li Primi Albori Musicali per li Principianti della Musica Figurata, Bologna, G. Monti, 1684.

Galeazzo Sabbatini, Regola facile e bene per sonare sopra il Basso Continuo nell’Organo, Manacordo, o altro Simile Strumento, Venezia, Salvatori, 1628.

Antonio Tonelli, Realizzazione del Basso Continuo dell’opera Quinta di Arcangelo Corelli

Lodovico da Viadana, Prefazione, in Cento Concerti ecclesiastici, Venezia, 1602.

Michel Corrette, Le Maitre de Clavecin pour l’accompagnement du clavecin, Paris, 1753

Jean Françoise d’Andrieu, Principes de l’Accompagnement du Clavecin, Paris, 1718.

Jean Henry d’Anglebert, Principes de l’Accompagnement, in Premier Livre de Pièces de Clavecin, Paris, 1689.

Michel de Saint Lambert, Noveau Traitè de l’Accompagnement du Clavecin, de l’Orgue, Paris, Ballard, 1707.

Carl Philipp Emanuel Bach, Versuch über die Wahre Art das Clavier zu spielen, Berlin, Henning,1762.

Johann David Heinichen, Der Generalbaß in Composition, Dresden, 1728.

Friedrich Wilhelm Marpurg, Hanbuch bey dem General-Baß und der Composition, Berlin Haude et Spener, 1755-58.

Johann Mattheson, Grosse General-Baß Schule, Hamburg, Kißners, 1719.

Georg Muffat, Regulae Concentus Partiturae, Wien, 1699.